刁亦男导演的第四部影片《南方车站的聚会》，在我看来既特别又难以形容。
影片讲述了一个亡命天涯的逃犯，在生命最终时刻，如何展现内心残存人性之光的故事。
抛开剧情松散、人物刻画呆板等毛病。它最可贵之处，就是向观众呈现出了一个鱼龙混杂、管理失序但又重情重义的中国真实底层社会，以及由此带来的一种荒诞、诡异的观影体验。
在影片中，象征着主流社会的唯一代表，就是廖凡饰演的刑警刘队长。
除此之外，以摩的司机、筒子楼贫民、皮条客、陪泳女、小偷、吸毒者、帮派混混为代表的底层社会边缘人群，成为整部影片的群体主角。
当高楼大厦、公司白领、酒吧餐厅，俊男靓女这些光鲜亮丽的元素占据了主流媒体平台时，肮脏、罪恶、贪婪、绝望的边缘人群，成为了我们这个时代的遥远传说：或许听过，却从未见过。
在本文中，书影君就以疤痕、摩托车和倒影三个元素为切入点，来谈一谈自己的观影感受。
一、疤痕：底层世界的精神图腾
影片中，疤痕这个叙事元素出现了多次。
杀人犯周泽农（胡歌 饰），一出场，脸上和身上就各有一条长长的伤疤，那是他在被对手追杀时弄伤的。
周泽农的妻子杨淑俊（万茜 饰），在她第一次露面时，脖子上也有一条红色伤痕。
影片最触目惊心的疤痕，出现在一条小船上。
陪泳女刘爱爱（桂纶镁 饰），因为另一个陪泳女说了句难听话，便一把拽下了对方的假发。在那个女人光秃秃的头顶上，一道粗壮如蜈蚣似的暗红色疤痕，丑陋地盘踞在她的整个头顶。
而以疤痕为图案元素的刺青，更是不断出现在剧中人物的四肢或身体上。
我的理解是，疤痕这个元素在影片中的反复出现，是导演试图向观众展现，那些身处伤害而无力自拔的底层社会边缘群体的真实境遇。
疤痕，是一个人不堪回首过往遭遇的见证，代表着他曾经或正在受到的伤害，对于疤痕的掩饰或消除，表达了一个人回归主流社会的努力。
而赤裸裸地展示这些疤痕，甚至将其视为自己在这个底层世界中的精神图腾，这或许代表了疤痕的主人，对主流社会的绝望和在边缘社会的自我放逐。
没错，影片《南方车站的聚会》中的世界，是一个充满疤痕的地下世界，而这个世界，或许也是光鲜世界不想正视的一道疤痕。
在影片中，那些身上爬满疤痕的人，是主流社会的弃儿，无一例外对生活充满了深深的绝望。
这种绝望感，也是整部影片给我最深的感受。
二、摩托车：背负都市游民的钢铁马匹
影片的另一个重要元素就是摩托车。
周泽农所在的地下盗窃团伙，因为争地盘而发生火并，他在逃脱对方追杀时，误杀了拦路检查的警察，导致自己亡命天涯。这是整部影片的故事背景。
其中，地下盗窃团伙以偷摩托车为主业，周泽农是在骑着摩托逃跑时误杀的警察，而警察又是假扮成摩的司机来搜寻逃犯的下落。
最后，警察和周泽农又是各自骑着摩托车，展开着一场猫鼠追逐大战。
摩托车，这个发出巨大轰鸣而又奔跑迅速的钢铁马匹，代表着中国社会近几十年的高速发展历程，也承载着现代社会中那些为了生计四处移动的流民。
摩托车成本廉价、移动迅速、不怕拥堵的特点，使它成为中国底层社会民众谋生的重要工具。
却也因为它极容易发生车祸、或者极容易沦为犯罪分子的作案工具，所以许多城市一度发布“禁摩令”，对它严格管控。
影片中那些密密麻麻、无处不在的摩托，是许多底层人群得以安身立命的根本。
它就像游牧民族不可或缺的马匹，背负着主人，游荡在现代社会的钢铁丛林之中。
周泽农骑在摩托车上逃亡的画面，在影片中一次次出现，他在风驰电掣中带着惶惶不可终日的恐惧，一如在高速奔跑的世界里，那些莫名不安的社会边缘人。
三、影子：光明世界的另一张面孔
影片第三个重要元素是影子。
无论是灯光映衬下人物的黑色背影、还是水面倒映中人物的扭曲倒影，抑或是塑料布、雨伞遮罩后人物的模糊剪影，导演刁亦男显然十分热衷于对于光影的展现。
我的理解，导演刁亦男试图通过复杂的光影变化，来展现复杂的人物内心或社会现实。恰如他在接受记者采访谈到创作意图时曾说过：“往往越是黑魆魆的人，身上越能看见光。”
社会发展四十年，整个中国先进多了、干净多了，也富裕多了。
但我们不能忘记的是，即便如美国一般先进的世界，也都会有它的阴暗面，那就是底层社会。
混乱肮脏的城乡结合部，以及在其中跳着广场舞的人群；黑暗压抑的地下大厅，以及在其中参加盗窃业务培训大会的小偷们；风高浪急的郊外海滩，以及四处寻找客人的“陪泳女”；拥挤破败的筒子楼，以及在其中奄奄一息的嶙峋老者。
这一幕幕充斥着黑色质感的画面，以及画面中的人，构成了当今社会的另一个真实面相。
它或许是非主流，甚至是不入流，但你无法把这片图景以及其中生活着的人，从我们的视觉上、记忆中永远抹去，假装它从来没有存在过。
身处其中的社会边缘人群，仿佛是被飞奔的时代撞倒的人，他们匍匐在泥泞之中，为了生存而扭曲地挣扎着、苟且地活着。
他们就像是头顶那个光明世界的影子，真实却又模糊、无所不在却又无迹可寻。
影子因阳光而产生，却永远不能享受阳光温暖的恩泽，只能匍匐在地，没有脸庞五官和喜怒哀乐，只有永恒的沉默和黑色。
【作者简介】
书影君，一个不懂法律的心理咨询师不是好影评人。
把电影读成诗，将文字变作光。
《南方车站的聚会》好在演的人，刚好遇到了自己合适的角色。
演员人物形象的塑造非常成功。
桂纶镁饰演的陪泳女，一撇一笑皆是风情，柔媚入骨的婀娜多姿，差点让我掏钱……买多张电影票。（题句题外话，你这个问题非常好，上次有个问题叫：桂纶镁为什么漱口，我……）
桂纶镁从登场的那句“拐子，借个火。”到游船上无奈的洒脱，闯进另一位老大工厂的不敢反抗，再到引胡歌住进居民楼的战战兢兢，无不将胆小怕事的柔弱社会底层小人物形象饰演得入木三分。
胡歌饰演的混子头，一出场就知道是吊儿郎当的老手了。内收的衬衫，外露的皮带，再点支98年的香烟，一身痞气尽显。
最后狼吞虎咽地吃面，察觉到不对劲时，果断开枪迎战的凶狠，把一个亡命天涯的角色塑造得淋漓尽致。
廖凡饰演的正义化身更不用说了，身为朱元璋的谣传后代，一身正…嗯…一身正常人难以颇极的演技，就足以撑起一部戏。
饰演胡歌老婆的万茜就是觉得有点可惜，一直没怎么红，演技倒杠杠的。无论是听说胡歌寻求见自己一面的淡然，面对瘳凡“进谗言”时的无动于衷，还是报警后纠结的口吐白沫，动作眼神和细节处理都做得十分到位。
尤其是最后瞥向桂纶美手里那笔钱的不经意，意味深长。
整体来讲， 这部电影的风格极为突出，光影镜头登峰造极，氛围极佳。更重要的是人物没有脸谱化，各俱特色。故事叙述合理，还是很值得一看。
南方的车站聚会这部电影是有胡歌、万茜和桂纶镁主演的犯罪类救赎电影，电影导演是风格独树一帜的刁亦男。电影人对刁亦男导演的作品评价很高，除了拍摄技巧之外，电影画面呈现出的美感也是与众不同的，这也是这部电影的特点，电影画面的色调和用色十分大胆但又不突兀，这也是这电影观影效果的一大特色。
电影主要讲述的是胡歌饰演得被诬陷成为通缉犯，不得不逃亡为自己洗刷冤屈的求生之路，在为了妻子和家庭的时候甘愿回到危险中，求生之路和死亡之路的选择电影关键，胡歌将这份情感的纠结和人物的挣扎表现的淋漓尽致。
在求生的道路.上，胡歌可以放手一搏，他有充分的的理由为自己争取时间洗刷冤屈，但同时也要历经妻女受到非议，家人受到伤害的风险。死亡之路等于承认莫须有的罪名，甚至可能是面临死亡，同样这个家庭要饱受非议和不堪，甚至自己的妻女就变成了罪犯的家人，两种选择都要经历无限的情感折磨，在亲情、爱情、不甘、委屈、愧疚感的驱使下完成自我救赎。更让人意想不到的是，电影是根据真实事件改编的，这是否意味着电影在剖析和展现小人物的悲哀和挣扎的同时，也对这个社会现状提出了疑问?如果当真遇到这种情况，我们每个人又要做什么选择呢?是选择激烈的抗争还是沉默中死亡呢?电影中的心酸和无奈要如何面对?怎么样完成自我救赎，将自己和家人从这个泥潭中拯救出来呢!
或许这部电影并不是你心目中那种好看的电影,没有噱头和搞笑，没有俊男靓女的流量小生和花边新闻，只是导演将一一个血淋淋的现实生活问题搬上了荧幕，也不断直击着每个人的内心，让观影人都直视自己内心的选择，或许这才是电影的精髓吧!
