中国似乎除了《西游记》之类的经典文学作品外，再无可比肩《哈利波特》这种具有影响力的ip作品，是影视改编效果不好？是运营方式不正确？还是有的其他原因？
中国现代的网络文学正处于一个高速发展的时期、并不是说出不了《哈利波特》式的现象级作品。这和我国的文学市场有很大的关系，市场环境的不成熟，各种作品良莠不齐。但这并不能说这些作品写的不好，在网络文学的发展中事实上确实出现很多的大神级作品。下面我给大家推荐一些很了不起的网络文学作品。
首推刘慈欣的《三体》
这可是一部连美国前总统奥巴马都催稿的作品，一开始，刘慈欣就被人视为中国硬科幻代表。在当今这个微小化、朋克化和奇幻化的世界科幻文坛，相当不与时俱进。但他执着地用物理细节为我们打开一个全新的世界。三体是一部多重旋律的作品；此岸、彼岸与红岸，过去、现在与未来，交织成中国文学中罕见的复调。一部真正里程碑式的作品，必将成为经典。
再推江南的《龙族》
所谓弃族的命运，就是要穿越荒原，再次竖起战旗，返回故乡。死不可怕，只是一场长眠。最经典的热血幻想小说，被遗忘的历史，被误读的神话，征途！穿越最深的地狱，而后直抵天堂！路明非、那个奔跑的男孩！
再推本物天下霸唱的《鬼吹灯》
盗墓流派的里程碑扛鼎之作，作者文笔凝练，极佳的写作能力或者说天赋让此书的画面感和立体感爆棚，以奇夺人眼球，虽然是野狐杂谈，但却能给人身临其境的感觉。全书线索细密，故事娓娓道来，读下去顺畅而有吸引力，让人不觉想起老一辈人口中的那些异闻邪说！
可以看出，作为经典IP，哈利·波特的翻新无疑是成功的。无论是最初的出版物，到后来的电影、话剧，还是现在的手游、主题影城与各大联名产品，都充实了哈利·波特商业宇宙的版图。那么，哈利·波特这一IP，为何能够几十年如一日，持续不断的创造商业价值呢？
首先是哈利·波特本身的影响力。系列小说的第一部《哈利·波特与魔法石》在1997年出版，至2007年最后一本《哈利·波特与死亡圣器》出版，哈利·波特系列共计出版了7本小说，完整地描绘了主人公哈利·波特是如何在霍格沃茨魔法学校学习、成长和冒险战斗的故事。
JK·罗琳在架构庞大世界观的同时，也赋予了魔法世界细致的血肉，一切都是那么真实有趣，让广大读者心神往之。有超过200多个国家出版了该系列小说，各个版本销售量达到了5亿。加上华纳兄弟制作的系列电影的推波助澜，哈利·波特的受众面变得更加广阔，这是早期哈利·波特系列故事得以家喻户晓的重要原因之一。
其次，是哈利·波特对“真实感”的建设，使IP的生命力大大提升。哈利·波特如果仅仅止步于小说和电影，此IP的生命力不会如此顽强。哈利·波特官方魔法网站Pottermore.com，是为广大哈迷们设定的网站，在这一网站里，访问者可以像故事的角色一样，进行分院测试，挑选魔杖以及测试自己的守护神。
一些在小说、电影里“戏份”不多的人物，在网站中会有详细的生平与相关信息介绍，为大众全面了解魔法世界及其人物提供帮助。除了线上体验，线下体验也十分重要，日本大阪、美国奥兰多、加州好莱坞多地的环球影城以及最近新开设的北京环球影城，都包含哈利·波特的主题园区。在园区内，游客可以进行一系列沉浸式体验，比如坐上过山车体验“禁忌之旅”，与魔杖进行互动，或是进入霍格莫德村游玩。
相关的周边商品也应有尽有，玩具、道具、食品或是服装，都能购买到。
最后，是哈利·波特与时俱进的营销方式。虽说哈利·波特伴随着青年群体长大，是无数人的童年回忆，但是如果只依靠贩卖情怀原地踏步，哈利·波特IP的商业版图拓展，可能会遭遇困难。哈利·波特IP的营销及时把握住了新时代的特点，借助短视频平台以及游戏平台进行哈利·波特文化的输出。
在B站发送哈利·波特学院名，可以获得特殊的弹幕效果。在9月9日上午8点开服的《哈利波特：魔法觉醒》手游，也迅速刷爆朋友圈，受到了年轻群体的欢迎。
这些因素共同缔造了哈利·波特庞大的商业帝国。相比之下，中国能与之匹敌的文化大IP似乎欠缺了不少。中国其实不乏像哈利·波特一般优秀的艺术作品，《西游记》《水浒传》《封神演绎》《山海经》等作品，在中国都有着极大的知名度，但是像哈利·波特一样，能够延续IP活力的，却是少之又少。《西游记》衍生的动画、电影数不胜数，但是真正叫好又叫座的，着实稀少，反而是“魔改”的批评之声不绝于耳。
《哈利波特：魔法觉醒》这一手游的火热，展现的是哈利·波特IP历久弥新的生命力。事实上，哈利·波特作为经典IP，它的成功绝非偶然。通过在出版、电影、主题乐园、联名产品与手游等领域的多方面运作，哈利·波特打造出了属于自己的IP宇宙。其自身的影响力、对“真实感”的建设以及与时俱进的营销方式，是其成功的重要因素。希望有朝一日，中国能够跟上国际步伐，创造出能与哈利·波特匹敌的大IP。
首先《哈利波特》并不是外国的网络文学。拿她和国内网络文学相比较，本身就不合理。其次就文学性来说，网络文学并不以高大上的中心思想为主，以点击率为主，甚至很多小说就没有主旨，只是爽。若讨论场面宏大，自然网文最厉害，但只是虚有其表，宏大的场面及情节，只是为了爽而已，不为中心思想服务。
中国网文的为什么会缺少像《哈利波特》这样的超级ip呢，我个人觉得原因应该有这几点。
首先，中国绝不会缺少写出《哈利波特》这样作品的作家。不说别的就像《诛仙》
《龙族》
《仙逆》
等等，这些作品在想象力等各方面都不会比《哈利波特》差，但这些作品为什么没有《哈利波特》这么大的影响力呢。主要是我觉得一是中国在全球同步发布的能力比较弱，基本上都只有中文发布，没有其他语言的发布能力，所以影响力就弱了一点。二是中国影视化能力比较弱，不能很好的改编小说，所以这又是比西方国家差了一步，而且影视化的作品很少能全球推广，不能将作品推出去。所以中国作品成为世界性大ip的可能性现在还比较小。不过随着中国网文在全球越来越受关注，中国大ip影响力的作品很快就会到来的。
有专业人士研究称国内的网络文学发展可以追溯到1997年，随着网络的普及，目前中国现代网络文学发展态势迅猛。
当今随着《盗墓笔记》《步步惊心》《花千骨》《琅琊榜》和《甄嬛传》等网络文学作品被改编为影视剧、网络游戏、动漫等衍生产品，中国网络文学也逐渐获得了日渐成熟的市场和良好的前景。
至于说为什么缺少《哈利波特》这种超级ip，我觉得原因如下:
第一、文化差异，缺少超级ip还只是时间问题。
中国网络文学中比较受欢迎读者受众多的是仙侠、玄幻等题材，有着中国文化具有的独创性，这为中国网络文学带来了很大的关注度，这种题材，至于是否能走向全球，那就需要看当下这个时代和用户们的选择。
不过我觉得这种具有娱乐性和想象力的文，在国外受众应该是可以。大家可以搜索一下外国人是如何看中国网络文学的。
《老外看中国网络小说》
“2014年，美国出现了一批粉丝自发组织的以翻译和分享中国网络小说为主的网站和社区。
其中第一个把《盘龙》翻译成英文的华裔Ren建立的wuxiaworld（武侠网）是流量最大的一个。”
以上加粗部分是页面新闻的报道，虽然有文化差异，但是相对于中国传统的那些图书这些网络文学可以被老外阅读理解，中国网络文学的文化输出前景其实还是可以的。
第二、于国内人来说，中国网络文学太多，火的题材类似，比如仙侠奇幻，言情小说，看得多了，被惊艳的也就少了，对于网络文学，我们的宣传也就比较局限于国内小圈子，看了一部接着一部，大现象级的也就不多。
……
暂时写到这吧，个人浅见。
