“相见时难别亦难，东风无力百花残”，使百花残的是什么风？

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

貌似常规答案是春风，而且是暮春时节的春风。东风在古诗中经常用来形容春风，比如“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”、比如"东风夜放花千树，更吹落，星如雨。"，比如"未信此情难系绊，杨花犹有东风管。"

但正如楼上所说，毕竟有一个“百花残”，古人写诗，越是牛叉的诗人，用字越准。春风，哪怕是暮春之风，也应当是“百花落”、“百花消”、“百花零”，而不是”百花残“。当然也存在另一种可能，就是这个”花残“是因为下过了一场大雨，所以，雨摧花落，剩余的花朵自然就”残败“了一些。但全诗中并没有雨的痕迹，当然，实际也不需要非得要交待出来一定是下了雨，何况是以隐晦著称的李义山。另外，为了押韵而用”残“字也是一种可能，如果从押韵的角度看来，这个”残“字无论从字义上看，还是从音律之美来看，都会有一种凄惋、忧伤、思念、纠结在里面。

也就是说，这个”东风“，即暮春（可能在雨后）之春风。

还有一种解释也说得通，就是字面意思，东面吹来的风，完全模糊了季节。这种风在古诗中也是常见的，甚至比”春风”更为贴切。比如屈原《九歌 · 山鬼》：“杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。”这里面的山鬼说的就是一位美丽、率真、痴情、思念女子，与颈联的“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”绝妙搭配，浑然天成。比如《古诗十九首》之“四顾何茫茫，东风摇百草。”诗中那一片孤苦之意洒落满纸，这种含宽于“春风”的含义被后来的许多才子所应用，比如李后主"小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。"比如欧阳修“睡起夕阳迷醉眼。新愁长向东风乱。”，也就是说，这种比“春风”更加自由，更加富有思念及忧伤的“东风”更加适合这一首诗。

这也是我个人倾向的解释，不一定对！

至于秋风或冬风，可能性不大。倒不是说古人不曾用过，所以诗人就不敢用。只是，相思之情，用“冬风”画面确实有些不对，毕竟后面还有春蚕、月光这样的意象。也就是说，抛开春风，东面吹来的风以外，秋风是最大的可能，但如果用秋风，为何不直接用秋风呢？李义山的无题的确是隐晦非常，但还不至于在首联上设什么迷宫。何况如果此诗为秋季所写，那么首联用东风，肯定会引起歧义或误解，这是完全没有必要的！因为律诗而言，如果不是讥讽政治，首联基本上都以写实为主，确切地说是实景实事为主，哪怕是虚构的景象，也是以“实”为主。

其实，我个人倾向于比“春风”更宽，比“春风”更带有情感的“东面吹来的风”，还有一个原因，就是这个“东风”，甚至可以包括“秋风”。

实际上，这个东风的正确答案已经出来了！

如果是春风，那么这个春风对全诗的情感衬托稍显不足。何况第二联还有“春蚕”二字，已经带了一个“春”字，首联采用这种重复，明显不妥！何况春风如何让百花残落呢？

如果是东面吹来的风，那么这个完全可以从春风引伸到富有情感色彩的“东风”，这种风的含义更广，更富有感情。

即在我个人看来，这个东风就是东面吹来的风，

从山鬼身边吹来

拂过了古诗十九首

又流淌到李义山的相思里

最后、一点一滴地聚在笔端

以灰色的平仄，染成无题。

看了许多自以为是的解释，真是又想哭又想笑。又什么冬天的风啊西边的风，又暮春的风的都是自作聪明。东风就是东风，就是春风。东风无力百花残的意思就是：春风是那样的轻柔若有若无，而百花就在这儿若有若无的春风里无声的凋谢，尚有几许残留在枝头，仿佛东风的力度不够还有不被吹落的花瓣。而实际上到了该凋落的时节，即使没有这风花儿还是要谢的。就像你我的相见，那么难得的一见，却终究要分离。就像那花儿无论如何恋眷哪枝头但终究会凋谢。不管那东风有力无力命运是无法抗拒的。

根据诗句的本义来理解，想必是春末夏初前雨后的春风，因为这时大多像杏、桃、梨……等花都凋谢长果了，作者把这自然现象形象而且带有伤感的意境表达出来，看得出作者对感情是多么至纯至真。

根据现在我们直观的对自然的感觉应是秋风，特别是暮秋的风，确实是百花杀手。

写东风更好，因为东风是自春天而来，属阳性，更加温暖，欣欣向荣，而秋天的风是萧煞之风，属阴，如果自春天而来的东风都不能呵护爱情之花，其他季节又有什么能力护佑它呢?至于究竟是什么风摧残了爱情之花，从作者的诗意来联系，恐怕就一个字"悔"，说明嫦娥升天，既非他人逼迫，也非后弈怀疑，而是嫦娥为做仙子偷食仙丹所致。