现代诗歌和现代散文的区别很大。中间还有一种过渡体裁“散文诗”。
很多人把现代诗歌和格律诗分成对立的两个阵营，造成误解，这是不懂，也是极其不负责任的。现代诗和古诗词（包括格律诗）是一种传承关系。古诗词可以包容在现代诗中独立门户。但和现代诗生死相搏，就是走火入魔。
现代诗追求自由，不守规矩，是不守有形的规矩。其内在的，必须守的规矩，是不能放弃的。放弃了，就不成为诗歌。不但不能放弃，还应该发扬光大。
平仄和韵律的内涵其实就是让诗句读起来抑扬顿挫，有一种音乐的美。让人在如痴如醉中品味诗人营造的意境。
诗句的美应该不仅仅限于五字或七字的美。长短不一，参差不齐，只要组合的好，读起来同样很美。
现代诗同样提倡内在的韵律美。即诗句必须凝练，优美，上口。并且尽可能的押韵（现在读音）。虽是白话，但和散文的平铺直叙还是泾渭分明的。
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诗歌有多种分类方法，依据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本分为：古典诗歌和现代诗歌。古典诗歌分为古体诗和近体诗。现代诗歌是指“五四运动”至中华人民共和国成立以来的诗歌，主要指新体诗，也称为白话诗，打破旧诗词的格律束缚，形式上自由灵活。它是适应时代的要求，以接近群众的白话语言反映现实生活，表现科学民主的革命内容。“现代诗”名称，开始使用于1953年— 纪弦创立“现代诗社”时确立。像郭沫若的《凤凰涅槃》，胡适的《人力车夫》等。
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现代散文是指“五四运动”至中华人民共
和国成立以来的散文。它与诗歌、小说、话剧并列的一种文学形式。形式丰富多样，举凡杂感、短评、随笔、速写、游记、书信、日记、报告、通讯、特写等等，都可以归入它的范畴。象《新青年》杂志刊登的李大钊的《青春》、《今》，和陈独秀的《偶象破坏论》、《克林德碑》就是这样的作品。
现代诗歌和散文都是一种文学的形式，就形式而言，它们之间的区别是，诗要有韵而且以韵断句，形成长短句。也就是说一是以韵为诗的节奏，二是以长短句构成它的结构。散文应该是赋的一种“进化”，说是“进化”是因为赋的需要在适合社会的发展变成了散文，古时的赋很美，但是毕竟它只是掌握在少数人的手里也包括诗。所以就像白话文的需要，简化字的需要，汉语拼音的需要一样。一切都是社会进步的需要。我们不能因为自己掌握了古诗词歌赋那些古老的文学形式，就不屑现代诗和散文了。尤其是现代诗，散文还可以毕竟白话文已经是我们的生活内容，散文只是区别于论文，传记，小说，以抒情为主的文学形式，它区别于一样是以抒情见长的诗歌。就在于诗歌有鲜明的以韵断句的特点，形成的长短参差的句型。如果把致橡树这样的现代诗像散文一样的平铺出来，就算没有标点符号，我们读起来也自然会以那些韵来断句，形成诗的节奏，而产生抒情的感觉。现代诗只是不像古诗那样有严格的韵的要求，不过从唐诗宋词元曲这样过程来看，我们不无感到韵的确是越来越散了，看来是多么的必然啊，不由不让人想起辛弃疾怎样的独树一帜的不严格的遵守那些词牌的韵，写出了那些惊天地泣鬼神的好词。而他的诗词简直给人的感觉怎么会是宋词啊。还是的说诗必又韵，否则就不要以长短句的形式写散文了，场景的细腻描述就算是抒情由于没韵也很难称其为诗 。个人的理解交流，讨论，抛砖引玉而已，期待。
