现代人作绝句、律诗如何如何对待平仄押韵与内容的关系？
一、古体绝句和律绝句
作古体绝句不必考律平仄的问题，如静夜思、寻隐者不遇等古绝句不是格律诗。如果作律绝句就必须按照格律诗的要求。
二、学习的过程
这是如何带着镣铐跳舞的问题，开始学习时，只有一个办法，多写多练。
1、首先从绝句开始，熟悉押韵、黏连、平仄，四种句式的诗体都要练熟，押韵有困难可以先从新韵开始，例如今年推广的中华通韵只有16个韵部，会简单很多，以后在换回古韵。
其次练习五七律，重点是中间二联的对仗。初学者对仗往往太死板， 很多人误以为工对才是对仗，不要抱着领悟不透的理论不放，一定多看看古人的作品。
排律不需要特别练习，无非中间加对联而已，另外不是主流诗体。
2、先形式后内容
首先是形式，刚开始时，在内容和诗体上会经常顾此失彼，一个是能力的问题，一个是练习时间不够，坚持就好。写完后可以利用网络软件检查，慢慢调整平仄不对的字。《老街诗词闲话55-通过网络检查诗词格律要注意什么》。
其次，再调整内容，平仄对仗黏连押韵都没有问题后，在调整合适的句法、字词，有时换一字而动全身，古人也是如此。
三、格律的坚持
有很多人因为觉得麻烦就放弃了，甚至追求所谓的意境而排斥格律诗。
首先格律与意境不是矛盾，意境是追求，格律是基本功，有意境的律诗不胜枚举。掌握格律后选用古体或者近体是自由的，但是不会格律只能写古体，对于学诗来说，只学了一半，如果根本就看不懂，就更不能说懂旧体诗了。
因为麻烦，所以要坚持，因为坚持，所以一定会掌握。
四、内容的提升
学会格律仅仅是入门而已，永明体以前没有格律，依然有无比灿烂的诗篇传世，所以说诗的好坏与格律无关，只是我们必学的技能之一而已。
因为我们读到的古人作品有大量的格律诗，所以内容的提升一定是在格律的基础上，否则看不懂古人为何如此炼字炼句，不理解诗家语的句法，《老街诗词闲话72-写出好诗一定要学会使用诗家语》。
格律其实几分钟就看明白了，很快就能掌握，只不过是熟悉的程度不同，但是内容的提升是需要一点点积累的，师傅领进门，修行在个人。
唯有多看书、多练习。多看书，找方向和方法；多练习，是理论结合实践的过程。
@老街味道
不管是谁，只要写的那个东西最后标上X绝或X律，那就一定要认真遵守该体裁对押韵、平仄、格律方面的要求，不能讲价钱！
这恰如一些体育运动，比如羽毛球：两个人随便玩玩，有一付球拍、找块空地儿，就可以了。但是参加正式比赛，那就一定要有标准的场地：要有界、有网、要遵守竞赛规则。如果有人非要强调：球网和边线影响了我的“灵感”、限制了我的水平正常发挥，可不可以通融一下：不要那些“羁绊”？对不起！不要说专业球员、就是广大业余爱好者也不会同意！嫌规则碍手脚，就不要参加正式比赛。找个空地儿，哥几个酣畅淋漓地玩一阵，也很尽兴！
值得研究的是“韵”，有新韵与古韵之分。这恰如打羽毛球用的球拍。过去没有新材料，人们用的都是竹框、竹杆、牛皮绳的球拍，自重二百多克，拉力连20磅都没有。使用这样的球拍，要求运动员要付出更多的努力和汗水，才能打出高质量的球。今天，我们用的球拍全都是碳素纳米材料、高分子球拍线，一只4U的球拍只有八十几克，最高拉力可达三十多磅。使用起来得心应手、虎虎生风，自已的技术、能力，也会得到充分的发挥。
如果在今天的球场上，我们非要挥舞一把竹子框、牛皮线的老球拍，还自以为是“维护悠久的传统…”虽然对手、裁判都不会反对，但你要想赢得比赛，那一定是要多费不少气力的！
总结：规则（押韵、平仄、格律…）必须遵守。器材（用韵）应该选用先进、应時的。
至于比赛是不是“扣人心弦”是不是有很強的观赏性，主要还是靠球员的技术、战术。一首诗是不是优秀、是不是意境幽远、寓意深刻，主要靠作者的想象力和文学功底。要看作者是否想象奇特、视角独特、语言优美精炼，熟练地使用古文语汇，恰到好处地嵌入典故，并且严守体裁的规则。
现代人写绝句丶律诗时如何对待平仄押韵与内容的关系?袁枚说，为什么从杜甫以后，写律诗的人都超不过杜甫呢?就是让那些推崇杜甫的人害的。他们只学了杜甫的"平平仄仄"等形式，而怱略了学习其精髓。平仄是鞋，内容是脚，鞋要适应脚，脚不能去适应鞋。一一以上是袁枚的观点。窃以为，是有道理的。所以，写律诗应学规则、懂规则，遵守规则，切记切记，別拘泥规则，以意境丶内容丶哲理为上。
墙角数枝梅，
凌寒独自开。
遥知不是雪，
唯有暗香来。
说得非常正确，现代人说话的声、韵与古人不一样。从清康熙已经有了对每个字的声、韵定位。如果想学古人吟诗，填词，必须按规矩来。读一读毛主席的沁园春、雪，我认真查了，一个字也不错。才高八斗的学者，随口吟诗，出了洋相。
