旧体诗词歌赋就如八股文，束缚手缚脚。我认为新诗自由奔放。
不过，有的方面比如顺口，好记，易诵，押韵，是可以用的。
最主要的是在于内容，意境完美，配合语言，抒发真情。
回答这个问题，首先明确喜欢现代自由诗，古代韵诗除了束缚自由，我认为现在诗更具有诗性。诗歌初学者如何从日常生活和寻常事物中寻找到诗性？
诗性思维，又称原始思维，意指人类儿童时期所具有的特殊思考方式。其特征为主客不分，运用想象力将主观情感过渡到到客观事物上，使客观事物成为主观情感的载体，从而创造出一个心物合融的主体境界。
这是童蒙未开的纯真。
所以，要想在日常生活和寻常事物中寻找诗性，你得保持一颗纯真的诗心。
人一旦开始接受后天的教育，各种规则会在有意无意之中灭杀童心，灭杀诗心。这是正常的，因为人要追求正常的、社群的生活，不成长是不可能的事情。
你到二十岁还把下雨当做老天爷在哭泣的话，很可能会被当作神经病。
可是我们在诗歌文艺创作中看到这种手法，却习以为常。注意，我们是把这种童真归纳成为比喻、拟人的手法，才会觉得正常，才会来欣赏你的童心。如果你当真是这样想，那就不是童心，而是疯子
现在理解了为什么那么多诗人是疯子，那么多诗人会自杀了吧？
因为他们从未长大，他们的心还是童蒙状态，所以永远无法兼容残酷的社会现实。人们把他们当小孩看，欣赏他们的童心带来的文字。可他们真以为自己是小孩，那就永远对社会充满了失望。原来下雨是水蒸气啊，原来美好在生活中不存在啊，接受得了的就变圆滑，油腻。接受不了的就在最青春、最疯狂的时候选择离开。
做一个纯粹的诗人，是难以在现实中生存的。
而我们要去寻找诗性，证明我们已经成熟太久了，以至于遗忘了最初的童真。
第一，要保持童心，纯洁地去感受世界，敏锐地、新奇地去探索世界。
第二，要保护童心，不要让人看穿你的童心，把你当成长不大的小孩。只有保护了自己的纯真，才不会被社会磨砺得麻木，失去对诗性的感知能力。
第三，把握好度。不麻木，不疯狂。能生活，能诗歌。偶尔绝望，经常做梦。
这些都是成为真正的诗人，特别是现代诗人（能活下来）的必要条件
都喜欢。古诗押韵，顺口，规律，语言精练。不好的写悲悲切切，缠缠绵绵，。现代是豪放，真实，有很多有气势的现代诗我认为很美，不比古诗差，怪不得有人呼吁江山代有才人出，各领风骚数百年。象写三八妇节的诗:东方旭日照山川，举国同吟三八篇。以往红装逢弹雨，而今淑女话桑田。花开四季神州美，德育千家子女贤。莫道柔情如若水，凭身撑起半边天。作者是谁我记不得，反正我喜欢。
《古代诗与现代诗的文学体裁，蕴含的信息量不可同日而语》
现代诗和古代诗相较而言，我还是喜欢古代的诗歌。这倒不是厚古薄今，其实现代诗，包括拜伦，普希金，歌德，雪莱，莱蒙托夫，泰戈尔，谢冰心，艾青的近现代自由体诗歌，我也读过不少，写了不少。但总的说，还是更喜欢古代的中国国粹诗歌一些。因为中国古代的诗历来在创作上讲究引典，留白。蕴含的信息量很大。比如说用女人的美丑形容君王的猎色可以说：貂不足，狗尾续。三国的东吳大军事家陆逊以一届书生，大败刘备于夷陵。可他的孙子陆机，在吳国被司马家灭了，举国投降后也被任用为武将，可在晋朝八王之乱中，陆机被杀之前，他就只能哼哼唧唧向人哀叹说：华亭鹤唳，可再闻否？还有后人评论西晋那些被昏君晋惠帝枉杀的国家柱石，文臣武将们：才高班马露英华，一跌丧身并覆家。何若当年先引去，好随云鹤隐天涯。你看，短短几个文字几行小诗，便容纳了多大的历史信息量！可以说一首好的四行古诗，可以包罗一部历史的兴亡故事。而现代诗，除了抒情性，基本不具备这个咏史的功能。所以我过去主持企业宣传部的工作，如搞文艺宣传队的节假日晚会演出，我会用现代体写朗颂诗和词，但是游历名山大川中，我就非用古体风格的体裁，记录旅行的观感不可。要不然中国的古代诗词创作，怎可用国粹一词来定义它。因此不能说古典诗词大众的人读它不懂，就说过時了，也不能说，现代诗太过于浅显直白，就说它一无是处。文艺这种艺术，还是应坚持百花齐放的方针来看待它才好。阳春白雪的说法是去其糟粕，而取其精华。下里巴人的认识，叫油炒菠萝菜，各人心喜爱。是不是这样呢？欢迎大家留言区讨论。
问我喜欢欣赏现代自由诗歌和古代韵律诗歌？
我的回答是：好的诗歌，我都喜欢！
就像著名诗人臧克家说的那样：“我是一个两面派，新诗旧诗我都爱！”
其实，无论现代自由诗歌还是古代韵律诗歌，好的诗歌作品，一定都是有韵律的。
古代韵律诗格律严谨是大家的共识，不必细说。
有些人认为现代自由诗讲究的就是自由，个性，不受那些平仄仄仄仄平平的限制，可以无拘无束，放飞自我。这没错，但是，好的自由诗，其实也是讲究韵脚和韵律美的。
“最是那一低头的温柔\像一朵水莲花/不胜凉风的娇羞……”
“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷/我希望逢着\一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘……”
“那河畔的金柳/是夕阳中的新娘\波光里的艳影/在我的心头荡漾……”
“我必须是你近旁的一株木棉/作为树的形象和你站在一起/根，紧握在地下/叶，相触在云里\每一阵风过/我们都互相致意……”
这些优美的现代诗句，看起来似乎是句式长短不一，似乎毫无规律可言，但是，你认真的读一读，就会发现，诗中暗藏着的韵律之美。
这是现代自由诗和古代韵律诗的共同特点，有韵律，读起来抑扬顿挫，诗才有动感，有美感。
当然，光有韵律美也是不行的。好的、让人心生喜欢的诗歌，必须有情有味儿、有哲理有内涵！就像一个小姑娘，光有青春美貌，只能吸引人的目光一时，她一定要有气质有内涵，才能让人为她梦绕魂牵呢。
所以我说，我喜欢欣赏现代自由诗歌，也喜欢欣赏古代韵律诗歌，但是要有前提的！那些无病呻吟的，那些泛滥的和各种“体”，对不起，我喜欢欣赏不了！
